“美術(shù)”本身是“上美下術(shù)”的藝術(shù)。技巧是“術(shù)”,是美術(shù)構(gòu)成的要素之一,但它也是第二位的,“美”是第一位的根本,始終是高高在上的靈魂,“術(shù)”則是可以放在腳下的,否則,就是本末倒置,那么更何況兒童美術(shù)呢?特別是對(duì)于低齡的孩子們,“術(shù)”在此被我理解為一種能啟發(fā)孩子去敞開心靈去觀察、理解、認(rèn)識(shí)、創(chuàng)造和欣賞美的方法或途徑,而絕不是通常概念的“技術(shù)、技巧”。
如果我們不顧兒童美術(shù)以年齡特征和孩子身心成長(zhǎng)的規(guī)律為基礎(chǔ)的科學(xué)性,過(guò)早地讓孩子們?nèi)ツ7?、機(jī)械被動(dòng)地學(xué)習(xí)那些成人已經(jīng)規(guī)范后的有統(tǒng)一規(guī)律的“技巧”,那這些技巧也就變成了“狼”,真會(huì)吃掉孩子們,吃掉的是他們?cè)从诨蚝铜h(huán)境的先天差異性;吃掉他們那雙喜愛觀察世界的眼睛,變得如同盲人摸象一樣;吃掉他們應(yīng)該得到贊美,卻被技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)齊一抹殺的靈氣;也吃掉他們本來(lái)就善于發(fā)現(xiàn)不同、展現(xiàn)不同的勇氣;還會(huì)吃掉的是在每一個(gè)人的生命里就存在的從童年階段就該珍視和培養(yǎng)的真正的創(chuàng)造力。真的這么嚴(yán)重?對(duì),就是如此,不妨就看看在人們腦海中永遠(yuǎn)是“松、梅、竹、菊”印象的中國(guó)畫,有的孩子作品和老年大學(xué)爺爺奶奶的畫沒有兩樣,難道我們的本土藝術(shù)就真的沒有生命力么?再看看自稱為“兒童畫”的簡(jiǎn)筆化,一樣的模子、一樣的方法把孩子千變?nèi)f化的幻想和差異全部吞掉。
箐箐媽媽,你寶貝的狀態(tài)非常正常,如果在三歲,她畫得不亂了,那就真出問(wèn)題了,她還是個(gè)涂鴉期的孩子。談到是否有標(biāo)準(zhǔn),那么,成人認(rèn)為的“亂”和“瞎寫瞎畫”就是三歲孩子的標(biāo)準(zhǔn)之一,如果我們常常問(wèn)詢他們畫得是什么,這個(gè)點(diǎn)、線都是什么,如:“啊,我知道了,你的畫是小樹枝吧?”,這樣的問(wèn)話會(huì)給孩子帶來(lái)聯(lián)想,如果不是,他會(huì)告訴你對(duì)的是什么,說(shuō)明他的根源,也許說(shuō)“這是我去公園的路”;如果他也不知道,有時(shí)會(huì)順著你的思路去聯(lián)想,還會(huì)發(fā)展,也許說(shuō):“對(duì),風(fēng)在吹它呢!”,我們做媽媽的一定要在她畫的時(shí)候多用語(yǔ)言和她交流,她會(huì)進(jìn)而喜歡用繪畫這樣的方式來(lái)和你溝通的,逐漸,什么都想畫,就如同什么都想說(shuō)一樣,因?yàn)?,沒有孩子是不愿意表達(dá)的,涂鴉期的繪畫更多意義上就是表達(dá)孩子的內(nèi)心和需求。另外,對(duì)與“亂”的理解,媽媽們還應(yīng)注意到,孩子的小肌肉、骨骼都在發(fā)育,手與腦的協(xié)調(diào)能力還沒有完善,她想畫個(gè)圓,卻成了方,實(shí)際上,繪畫也是她成長(zhǎng)痕跡的真實(shí)記錄。
箐箐對(duì)色彩不見得就不敏感,只是還需要某些有趣味的啟發(fā),你可能做得還不夠多,或不足以引起她的興趣。我有過(guò)這樣的體會(huì):孩子不愿意安靜,我就特別有興趣地自己講故事,沒講幾句,她就跑過(guò)來(lái)了。如果你把顏色擺開,自己揮揮灑灑地涂抹,放得很開,玩兒得滿手都是彩,孩子就沒有不想玩的,在游戲中,她會(huì)喜歡色彩,而且我們還能發(fā)現(xiàn)她的色彩傾向,這是每個(gè)孩子都有的,但一定是不同的。
千萬(wàn)別懷疑,你的寶貝沒有天份,你本人就從事設(shè)計(jì),多少都會(huì)有基因的影響,她應(yīng)該更具有天賦。
另外,還可以看看我的8月8日的帖子:孩子為什么不愛畫畫了?
祝你早一天發(fā)現(xiàn)孩子與眾不同的藝術(shù)感覺,哪怕只早一天,對(duì)孩子都是幸運(yùn)的。